说到当代艺术的藏家，每个人的脑子里都会有那么几个人名出现：尤伦斯、乌里·希克、刘益谦，等等。这些藏家都可以被称为中国当代艺术收藏圈里的大人物，也完全可以在藏家身份之前加上几个类似“最早的”、“最大的”、“最全的”，甚至“最权威的”这样的形容词。但是如此之多的形容词所累积起的名望，在下面这位沉寂许久的人面前依然显得不够有分量。当代艺术的“第一”藏家之名相信上述几位谁也没有足够的勇气将之放到自己的身上。而就在前几天，由一张照片和一条微博所引发的关于中国“第一”当代艺术藏家的争论，成为经历过那个特殊时代的人共同关注的焦点，而这位被称为中国“第一”当代艺术藏家的人正是宋伟。

宋伟，一个极普通的名字，一个到目前为止所有关于中国当代艺术收藏的文献资料当中几乎没有出现过的名字，在一张照片和一条微博不停地被转发之后，却成为了中国当代艺术史上不能被忘记的名字。

时间必须回到1989年的春节，回到中国当代艺术史上最为重要的展览——“89现代艺术大展”的现场。当唐宋和肖鲁的枪声响起，所震惊的不只是当时的美术界，警察也迅速做出了反应。警察在把唐宋和肖鲁带走的同时，也发布了美术馆“许出不许进”的戒严令。展览被迫中止，一部分艺术家和观展者选择了离开，而更多的艺术家选择了坚守。随着时间的推移，饥饿侵袭着美术馆内的人们。就在此时，宋伟带着包子、烧饼出现在美术馆的门口，一张宋伟双手上举、托着吃食的照片也从此被定格。20多年过去了，很多当时被困美术馆内的艺术家成为了今天的艺术明星、艺术大腕，而宋伟的身影却渐渐消失了。

有资料显示，宋伟在“89现代艺术大展”中共出资2万元作为展览经费，事后又对大展中的许多作品进行收藏。并在栗宪庭与高名潞的推荐下，购买了许多当时生活贫困现已成为一线艺术家的作品。宋伟将这些作品放在其租住的位于后海的房子里，这所房子在当时被称为“长城当代艺术馆”，并免费供当时的艺术家住用。

从个体户到当代艺术的收藏者，宋伟转变的心路历程已经无从考证，因为当事人现在的精神状态非常不好。但在当代艺术收藏尚处萌芽阶段，并且不被社会和大众所接受与认可的年代，宋伟的所作所为显得无比珍贵。比起尤伦斯夫妇1987年开始的中国当代艺术收藏之旅，宋伟的艺术品收藏显然不是最早的；比起乌里·希克2000多件的中国当代艺术藏品，宋伟的收藏显然不是最全的，更谈不上是最权威的。但不可否认的是，在国人普遍选择排斥当代艺术的年代，宋伟作为一个“外人”，却能够为中国当代艺术无偿地付出如此之多，实在可以称得上中国当代艺术“第一”藏家的名号。

在艺术市场火热的今天，很多人都在感叹生不逢时，但其实仔细想想，我们所缺少的并不是生逢其时，而是像宋伟一样敢为天下先的勇气。