书画鉴定，除了看笔墨最最重要的这一条，还需要从很多个侧面立体地鉴定一张画的真伪。

比如，看纸张。一张宋代的画就不可能用明代的纸，就像是乾隆皇帝墓里不可能出的确良做的龙袍。但是道高一尺魔高一丈，纸张对了，也不一定是真的。举一个例子，解放前有一桩轰动上海的书画买卖，当时有一张南宋大画家梁楷的《睡猿图》，上面的字是叶恭绰题的，不得了啊。上海一位有钱的大鉴定家、大画家，觉得这张画好得不得了，就花了10根金条买下了。买回去以后，越研究越不对，后来知道是张大千做的假。张大千用了一张宋代的纸做了一张宋画。

比如，看墨色。中国画是水墨画，墨色大有讲究。中国从唐代开始做墨锭。在明前，画画基本上是用松烟墨。到明后期，康熙感觉松烟墨画出来的东西好像光泽不够，开始制作油烟墨。当然，这是一个文房四宝发展的过程，但也可以作为鉴定字画的一条标准。比如看到一张唐寅的画，是用康熙时候的油烟墨来画的，肯定真不了。唐寅用得到康熙时候的墨吗？相差300年哩。

再比如，看用的是什么笔，狼毫笔还是羊毫笔。羊毫笔出现得很晚。在唐代，中山兔毫已经逐渐少了，到了宋代，用惯了有弹性的中山兔毫笔的书画家，尝试用羊毫笔写字、画画，结果羊毫太缺乏弹性，按下去弹不起来，就觉得羊毫笔不行。如米襄阳就讲过，羊毫笔是不能写字的。但是写字的人越来越多，中山兔毫越来越少，总要找新的材料吧。所以从清代初期开始，书画家才使用羊毫笔，但真正用羊毫笔把字写好、把画画好，要到嘉庆时候。

记得上世纪80年代，我在画院兼了行政工作，比较忙，《青年一代》杂志的编辑打电话给我，说：“韩先生，我们马上有一期要发表一张宋朝黄庭坚写的一张字，是一张立轴，我们为了慎重起见，您能不能帮我们鉴定一下？”我说：“对不起，我事情很多，但是你刚才给我讲的这些材料，我已经可以判断这张东西是假的了。”他说：“你都没有看过，怎么知道是假的？”我说：“你不是说是宋代黄庭坚的吗？”“是的。”我说：“你不是说是立轴吗？”“是的。”我说：“肯定是假的。我告诉你理由，黄庭坚那个时候是没有把书法做成立轴的，就我个人的考察，书法做成立轴是从元代才开始有的，宋代没有这个形式的。你现在这一张是西装穿在康熙皇帝身上，没有这个东西。”那人还是不死心，让我无论如何看看照片。我一看，说：“这张东西绝对不是黄庭坚写的，因为没有见到过黄庭坚用羊毫笔写字的。”

还有是看印鉴。举一个例子，吴昌硕34岁的时候刻过一对图章：一方朱文印，叫“俊卿之印”；一方白文印，叫“仓硕”。这两个印，他34岁就开始一直用。可到他54岁开始，我发现这两方印不对了，因为他重新磨平了又刻过，和原来有差别了。凭这点，我就可以区别哪些画是他34岁前画的，哪些画是他54岁以后画的。而且这两方印还有故事。在吴昌硕82岁的时候，家里被偷了，这两方跟了吴昌硕大半辈子的印也没了。这个时候，吴昌硕就让王个簃临摹了两方。所以，82岁以后，吴昌硕再用的这两方印，既不是34岁刻的，也不是54岁以后重刻的，而是王个簃临摹的。当然王个簃临摹的水平和吴昌硕还是有差别的。这三次印章的不同，对鉴别吴昌硕真迹是非常有用的。在日本拍卖会上，出现一张吴昌硕82岁冬天写的字，上面是注明年份的。他用的图章是王个簃刻的，因此反而证明这张字是真的。

鉴定字画，还要看作品的题跋、装裱等。

鉴定的途径虽然还有10条、20条，但是最重要的一点，还是看笔、看墨。笔墨是最最重要的。

一个出色的鉴定家和收藏家，我认为要有5种能力：第一，要有眼力，没有眼力，不足以言真；第二，有点财力，没有财力，不足以言精；第三，要有魄力，有魄力才能财大气粗，财大气不粗的也有(但有魄力需要有几个前提：一是不要借钱；二是家里日常开销的钱不能动；三是这个钱如果拿了会让太太和你吵架，那就不能动)；第四，要有毅力；第五，要有预测力。

收藏不怕贵，就怕假。我认为，艺术品的买卖，大概不能算消费，它是费而不消。比如，我花了120万买了一张齐白石的画挂在墙上，既养眼又怡心，在天天欣赏的过程中，过了10年，120万的画怎么一下子就值500万了？所以我总劝朋友，如果有一点钱的话，可以买一点艺术品。反正你只要是买真的，买对的，而不要买假的，你这笔账就没有勾销。相反，随着时间的过去，你一定会越来越有一种成就感，越来越有一种幸福感。(摘自《书与画》2013年第3期)